Animals on my mind

Julia Klemm, Zuza Piekoszewska

21.10 – 6.11.2022

Lothringer 13 Studio, Lothringer Str. 13, 81667 München

Animals on my mind, 2022, installation view

Zuza Piekoszewska, Old body, 2020, bioplastic, copper spray paint

Zuza Piekoszewska, The nest, 2022, jute, bioplastic

Zuza Piekoszewska, I’d rather not open my eyes, 2022, mixed
media, fabric, fibre, jute

Zuza Piekoszewska, Ganglions, 2021, bioplastic

Zuza Piekoszewska, Home for troubled eggs, 2022, mixed media

Julia Klemm, pack (series), 2022, ceramic, pigments, dimensions
variable

Zuza Piekoszewska, Superrock, 2022, mixed media

Zuza Piekoszewska, Serene morning on the cornfied, 2022, mixed
media

Zuza Piekoszewska, The angular dog, 2022, mixed media

Zuza Piekoszewska, Complex problems, 2022, fibre on canvas

Last night I tried to think of the first animal I can remember. My grandmother’s black, shaggy dog perhaps? Or earlier, as my mother would say, the jellyfish that stung me on my wrist. I was only two then. Or earlier still I remember the fish on the beach I would make out of the warm sand. But maybe I am thinking about this wrong, maybe it is not about the actual animals I might or might not remember, but rather that all memories belong to the animal kingdom. Maybe memories are like animals.

First of all, there are the individual memories of different things that happened to us, personal memories like family pets, domesticated. Zuza Piekoszewska shows a small landscape of fields in the early morning mist as described to her by her parents. Elsewhere she remakes a kind of very specific dish cloth her mother used in mid-90s Poland, pastel, striped, homely. Julia Klemm’s lions do not prowl but play around the rubble like kittens. The lions though are a different type of memory. They belong not just to us, but to our culture, much like in the taxonomist’s biological classification, a species belongs to a genus. These animals are ordered along evolutionary lines, significant events of our shared past marking out a historical trajectory. These lions that Julia Klemm gathers, derives from 3D scans of bronze and stone lions dotted around European capitals, traditional symbols of strength, courage and nobility in our Judeo-Christian tradition.

Finally there are the memories of the pack, memories like the swarm of cicadas that emerge all together and so suddenly, after 17 years of underground sleep. History has no place for such memories; this kind of animal is missing from the taxonomist’s classification systems. It is less about individuals, identification and contextualisation and more about how to think the animal as already a population. Memories are never single – there is never the one lion. An animal before it is this or that animal, my animal, yours and ours, is an animal like another, but also different. I mean lions as the same but also as mutants, the repetition of genetic material always harbouring mutation. These memories of the pack are always unknowingly carried with us. I am a product of memories I do not even remember; we are a multiplicity of memories that history cannot contain. The most interesting things happen in between the lines, in shared proximities where the discernibility of points disappears. As Deleuze and Guattari write,

The line-system … of becoming is opposed to the point-system of memory. Becoming is the movement by which the line frees itself from the point, and renders points indiscernible…(Thousand Plateaus, 294)

Here becoming is an anti-memory. To really learn how to remember animals, we must first forget.

Magdalena Wisniowska, 2022

Animals on my mind

Julia Klemm, Zuza Piekoszewska

21.10 – 6.11.2022

Lothringer 13 Studio, Lothringer Str. 13, 81667 München

Julia Klemm, o. T., 2022, ceramics, pigment, 16 x 17 x 35 cm

When I try to recall something or other, I do not immediately think of animals, though perhaps I should. I think of things that happened and other things that happened before that: points on an ever distant timeline. A line of evolution, of successful pairings, of inherited traits. But what about all those other things I don’t remember? Unclear, awkward pairings, stolen encounters in the night? Different species, no offspring, yet also a closeness and an intimacy.

Animals on my mind is the second of GiG Munich’s ‘Re-collection’ series of exhibitions at Lothringer 13 Studio, featuring the work of Julia Klemm and Zuza Piekoszewska, in collaboration with Lectwo, Poland.

Julia Klemm (*1983 in Backnang) lives and works in Munich. 2010 she began her art studies at the AdBK Munich with Prof. Norbert Prangenberg and graduated 2017 as a master student with Markus Karstieß. In 2018 she received a scholarship from the Bavarian State Ministry for Education and Culture, Science and Art for a six-month stay at the Cité Internationale des Arts, Paris. She has exhibited in Munich, Cologne, Düsseldorf and internationally, in New Jersey, Rome and Beirut. Klemm is represented in the collection of contemporary art of the Federal Republic of Germany and is currently participating in a group exhibition in the Bundeskunsthalle Bonn in 2022.

Zuza Piekoszewska (*1996) completed an BFA in Photography at the University of the Arts Poznan and a MFA in Fine Art Media in the Szczecin Art Academy. At Łęctwo Poznań she had solo exhibitions ‘You are a little soul carrying about a corpse’ in 2020, and ‘Ready to hatch’ in 2019. Her recent group exhibitions include ‘The Discomfort of Evening’, Zachęta, Warsaw, 2022, ‘Material fatigue’ at the 17th International Triennial of Tapestry in Łódź, 2022, ‘We breathe the remains of everything that was’ organised by GiG Munich and Łęctwo at Lothringer 13 Studio, Munich, 2022, ’The earth is flat again’ at the Museum of Art in Łódź, 2021 and ‘Lebenswelt’ at the Bovisamare Via Mercantini, Milan, 2021.

Animals on my mind

Wenn ich versuche, mich an etwas zu erinnern, denke ich nicht sofort an Tiere, obwohl ich das vielleicht sollte. Ich denke an Dinge, die passiert sind, und andere Dinge, die davor passiert sind: Punkte auf einer immer weiter entfernten Zeitlinie. Eine Linie der Evolution, der erfolgreichen Paarungen, der vererbten Eigenschaften. Aber was ist mit all den anderen Dingen, an die ich mich nicht erinnere? Unklare, ungeschickte Paarungen, gestohlene Begegnungen in der Nacht? Verschiedene Spezies, keine Nachkommen, aber auch eine Nähe und Intimität.

Animals on my mind ist die zweite Ausstellung der Reihe “Re-collection” von GiG Munich im Lothringer 13 Studio, in der die Arbeiten von Julia Klemm und Zuza Piekoszewska gezeigt werden.

Julia Klemm (*1983 in Backnang) lebt und arbeitet in München. Sie beginnt 2010 ihr Kunststudium an der AdBK München bei Prof. Norbert Prangenberg und macht 2017 als Meisterschülerin bei Markus Karstieß ihren Abschluss. 2018 erhält sie ein Stipendium des Bayerischen Staatsministeriums für Bildung und Kultur, Wissenschaft und Kunst für einen sechsmonatigen Aufenthalt an der Cité Internationale des Arts, Paris. Sie stellte bisher in München, Köln, Düsseldorf sowie international u. a. in New Jersey, Rom und Beirut aus.Klemm ist in der Sammlung zeitgenössischer Kunst der Bundesrepublik Deutschlandvertreten und 2022 an einer Gruppenausstellung in der Bundeskunsthalle Bonn beteiligt.

Zuza Piekoszewska (*1996) absolvierte einen BFA in Fotografie an der Universität der Künste Poznan und einen MFA in Fine Art Media an der Kunstakademie Szczecin. Im Łęctwo Poznań hatte sie die Einzelausstellungen “You are a little soul carrying about a corpse” im Jahr 2020 und “Ready to hatch” im Jahr 2019. Zu ihren jüngsten Gruppenausstellungen gehören “The Discomfort of Evening”, Zachęta, Warschau, 2022, “Material fatigue” auf der 17. Internationalen Triennale der Tapisserie in Łódź, 2022, “Wir atmen die Reste von allem, was war”, organisiert von GiG Munich und Łęctwo im Studio Lothringer 13, München, 2022, “Die Erde ist wieder flach” im Kunstmuseum in Łódź, 2021 und “Lebenswelt” im Bovisamare Via Mercantini, Mailand, 2021.

We breathe the remains of everything that was

Zuza Piekoszewska, Natalia Karczewska, Magda Starska, Grzegorz Bożek, Paweł Marcinek und Przemysław Piniak

(curated by Łęctwo)

31.07 – 19.08.2022

Lothringer 13 Studio, Lothringer Straße 13, 81667 Munich

Opening: Sunday 31st July, 3 – 8 pm

Guest Speaker: Dr. Sebastian Truskolaski, 6 pm

Zuza Piekoszewska, *Future Traveller*, 2020, metal, bioplastic and acrylic

‘We breathe the remains of everything that was’ is the first of the exhibition series ‘Re-collection’ organised by GiG Munich at Lothringer 13 Studio from July to December 2022.

GiG Munich is currently operating nomadically as GiG air, presenting work at different locations both physical and virtual. For 2022, Lothringer 13 Halle invited GiG Munich to produce the ‘Re-collection’ exhibition series at the Lothringer 13 Studio, a continuation of the previous series ‘Thinking Nature’ that took place at GiG Munich in 2021, For this first exhibition at a new location, GiG Munich collaborates with the hybrid space Łęctwo run by Przemek Sowiński, to present the work of Zuza Piekoszewska, Natalia Karczewska, Magda Starska, Grzegorz Bożek, Paweł Marcinek and Przemysław Piniak.

If GiG Munich’s focus has always been the more abstract and theoretical, Łęctwo’s interests tend to lie in the immediate and physical, as well as the intimate. Łęctwo’s programme of contemporary art always has had this utopian element, art as a deeply personal drive to transform the surrounding reality, enacting real change in our cognitive lives. In their exhibition together, GiG Munich and Łęctwo look together at the idea of cultural memory, in relation to nature, biology and human.

“Wir atmen die Überreste von allem, was war” ist der erste Teil der Ausstellungsreihe “Re-collection”, die von GiG Munich im Lothringer 13 Studio von Juli bis Dezember 2022 organisiert wird.

GiG Munich ist derzeit als GiG air nomadisch aktiv und präsentiert Arbeiten an verschiedenen Orten, sowohl physisch als auch virtuell. Für 2022 hat die Lothringer 13 Halle GiG Munich eingeladen, die Ausstellungsreihe “Re-collection” im Lothringer 13 Studio zu produzieren in Fortsetzung der Reihe “Thinking Nature”, die 2021 bei GiG Munich stattfand. Für diese erste Ausstellung an einem neuen Ort kooperiert GiG Munich mit Łęctwo von Przemek Sowiński und zeigt Arbeiten von Zuza Piekoszewska, Natalia Karczewska, Magda Starska, Grzegorz Bożek, Paweł Marcinek und Przemysław Piniak.

Während sich GiG Munich seit jeher auf das Abstrakte und Theoretische konzentriert, liegt das Interesse von Łęctwo eher im Unmittelbaren und Körperlichen sowie im Intimen. Das Programm von Łęctwo für zeitgenössische Kunst hatte schon immer diesen utopischen Aspekt, da es die Kunst als einen zutiefst persönlichen Antrieb zur Veränderung der uns umgebenden Realität ansieht, der einen echten Wandel in unserem kognitiven Leben bewirkt. In ihrer gemeinsamen Ausstellung befassen sich GiG Munich und Łęctwo mit der Idee des kulturellen Gedächtnisses in Bezug auf die Natur, die Biologie und die menschliche Existenz.

Na każdych kroku trafiamy na rozciągnięte w czasie pozostałości naszej własnej egzystencji. Szczątki i pyły poprzedniego istnienia przenikają nasze płuca, przywołując pamięć tego co robili nasi przodkowie. Pozostawione przez nas rzeczy stają się surowcami nowych procesów, a śmierć jest tylko epizodem nigdy niekończocęgo się cyklu. W tym wszystkim najbardziej realna wydaje się teraźniejszość, ale czmyże jest skoro ciągle się od nas odsuwa. Każdy nasz oddech wypełnia atmosferę, stając się przeszłością w chwili zaczerpnięcia nowego. Każdy nasz wydech zawiera ułamek przewidywanej przyszłości. Te dwa czasy pozostają w ścisłej relacji. Być może odzyskujemy to, co już dawno zniknęło nam z zasięgu wzroku. Ciągłość rzeczy, w której każda materia, przeszłość i przyszłość przenikają do nas horyzontalnie, nie tylko na poziomie odczuwania metafizycznego, ale realnej zmiany genów, dając nadzieję na zupełnie inną, hybrydyczną formę istnienia.

Przemek Sowiński

At every step, we encounter the remnants our own existence spread out in time. The debris and dust of our previous lives penetrate our lungs, evoking the memory of what our ancestors did. The things left behind by us become the raw materials of new processes, and death is only an episode of a never ending cycle. In all of this, the present seems to be the most real, but what is this present, when it always moves away from us? Each of our breaths fills the atmosphere, becoming the past with every new gulp of air we inhale. Each exhaled breath contains a fraction of the foreseeable future. These two times remains in close relation. Perhaps we are recovering what has long since disappeared from our sight. The continuity of things, in which all matter, past and future permeate us horizontally, not only at the level of metaphysical feeling, but of real genetic transformation, giving hope for a completely different, hybrid form of being.

trans. Magdalena Wisniowska

Auf Schritt und Tritt stoßen wir auf die zeitlich gestreckten Überreste unserer eigenen Existenz. Der Schutt und Staub unseres früheren Lebens dringt in unsere Lungen ein und ruft die Erinnerung an das hervor, was unsere Vorfahren getan haben. Die Dinge, die wir zurückgelassen haben, werden zu Rohstoffen für neue Prozesse, und der Tod ist nur eine Episode in einem nie endenden Kreislauf. In all dem scheint die Gegenwart am realsten zu sein, aber wie kann die das sein, wenn sie sich ständig von uns entfernt. Jeder Atemzug, den wir nehmen, füllt die Atmosphäre und wird in dem Moment, in dem wir einen neuen Atemzug nehmen, zur Vergangenheit. Jedes Ausatmen enthält einen Bruchteil der vorhersehbaren Zukunft. Diese beiden Zeiten stehen in engem Zusammenhang. Vielleicht holen wir zurück, was schon lange aus unserem Blickfeld verschwunden ist. Die Kontinuität der Dinge, in der alle Materie, Vergangenheit und Zukunft uns horizontal durchdringen, nicht nur auf der Ebene des metaphysischen Gefühls, sondern der realen genetischen Transformation, die Hoffnung auf eine völlig andere, hybride Form des Daseins gibt.

Low Affinity